文交所的出現(xiàn)是藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)發(fā)(fā)展和社會(huì)(huì )發(fā)(fā)展的需求，人們都希望找到一個(gè)(gè)新的投資通道，這是一個(gè)(gè)大的背景。國(guó)家提倡文化與金融的對(duì)接。文交所實(shí)(shí)際上是藝術(shù)(shù)品交易市場(chǎng)(chǎng)創(chuàng)(chuàng )新的一種形式，它和拍賣(mài)、網(wǎng)(wǎng)上交易一樣，是一種新的交易形式，只是更加平臺(tái)化了。根據(jù)需要還有更多的類(lèi)似創(chuàng)(chuàng )新形式。也就是說(shuō)，文交所的交易形式更加公開(kāi)、公正、公平，大家獲取的信息更透明一致，更對(duì)稱(chēng)。

    現(xiàn)在，文交所暴露出來(lái)的問(wèn)題肯定有一部分是真實(shí)(shí)存在，很多時(shí)(shí)候文交所做得更多的是關(guān)(guān)注資本的特性，沒(méi)有對(duì)文化藝術(shù)(shù)的資源特性了解得很清楚，很多搞資本的不了解藝術(shù)(shù)，了解藝術(shù)(shù)的不了解資本，所以，現(xiàn)在很難有人站在一個(gè)(gè)公平、公正、客觀(guān)的位置上去評(píng)論這個(gè)(gè)事情。

    藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)本身的問(wèn)題就很多，這些關(guān)(guān)于藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)的諸多負(fù)面新聞的出現(xiàn)，基本上都體現(xiàn)了交易形式的兩個(gè)(gè)性質(zhì)(zhì)的認(rèn)識(shí)錯(cuò)位上：一是資本，二是藝術(shù)(shù)品的性質(zhì)(zhì)，即文化藝術(shù)(shù)資產(chǎn)(chǎn)的特性。我們現(xiàn)在看到大家都沿著(zhù)資本的角度去看問(wèn)題，很少有人去關(guān)(guān)注交易標(biāo)的物藝術(shù)(shù)資源的特性，這種特性往往使對(duì)藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)不了解、研究得不深入的人，自以為是的在評(píng)論新的交易現(xiàn)象。

    首先，文交所是份額化交易平臺(tái)，是把藝術(shù)(shù)品整合成一個(gè)(gè)資產(chǎn)(chǎn)包給它份額化了，然后進(jìn)(jìn)行類(lèi)證券化交易。這個(gè)(gè)資產(chǎn)(chǎn)包中的作品是誰(shuí)的可能并不重要，因?yàn)橛性u(píng)估，重要的是藝術(shù)(shù)資產(chǎn)(chǎn)交易的形式，比如，這幅作品的價(jià)(jià)值是一千萬(wàn)，我分成一千萬(wàn)份，每份一塊錢(qián)，在文交所的平臺(tái)上發(fā)(fā)行完了以后，擁有作品的人把這一千萬(wàn)拿走了，這張畫(huà)就屬于一千萬(wàn)個(gè)(gè)等份的人所有了。

    作品一定是由第三方機(jī)構(gòu)托管，不是在所有人手里，也不會(huì)(huì )在文交所手里。這套機(jī)制其實(shí)(shí)是有很?chē)爛艿牧鞒膛c規(guī)程的，文交所需要找的是優(yōu)(yōu)質(zhì)(zhì)的資產(chǎn)(chǎn)包，很多作品累積起來(lái)就是資產(chǎn)(chǎn)包。有了資產(chǎn)(chǎn)包后就要有效交易，比如一萬(wàn)元買(mǎi)了一個(gè)(gè)份額，有人出兩萬(wàn)，我如果愿意就可以在文交所這個(gè)(gè)平臺(tái)上賣(mài)給他。其實(shí)(shí)，股票從六千多點(diǎn)(diǎn)可以狂降到一千多點(diǎn)(diǎn)，沒(méi)人多說(shuō)什么，大家似乎可以接受，藝術(shù)(shù)品份額化交易漲點(diǎn)(diǎn)跌點(diǎn)(diǎn)不是很正常的嗎？

    第二，現(xiàn)在的藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)不能用“回暖”來(lái)形容。如果前幾次藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)的漲跌與今年相比較的話(huà)，我覺(jué)得最好的形容應(yīng)該是“轉(zhuǎn)型”，這種轉(zhuǎn)型是由藏家為基礎(chǔ)的市場(chǎng)(chǎng)轉(zhuǎn)變?yōu)橛少Y本為基礎(chǔ)的市場(chǎng)(chǎng)，我們看到的天價(jià)(jià)很多是資本追逐稀缺的、優(yōu)(yōu)質(zhì)(zhì)的、經(jīng)(jīng)典的資源的結(jié)果，是資本在追逐這個(gè)(gè)市場(chǎng)(chǎng)，所以，當(dāng)下藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)是按資本的規(guī)則在運(yùn)行，而不是按藏家舊有的玩法在玩。

    至于，為什么文交所大多選擇過(guò)世的藝術(shù)(shù)家，很少選擇當(dāng)代的藝術(shù)(shù)家，是他們對(duì)文化藝術(shù)(shù)的特性把握得不好，還是他們不知道在發(fā)(fā)展的初期該如何規(guī)避風(fēng)(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)代存世藝術(shù)(shù)家的作品鑒定風(fēng)(fēng)險(xiǎn)小，但評(píng)估風(fēng)(fēng)險(xiǎn)大。搞資本的人往往會(huì)(huì )忽視藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)及資源的復(fù)雜性，他們往往會(huì)(huì )把藝術(shù)(shù)品當(dāng)成同質(zhì)(zhì)的一般商品對(duì)待，這就會(huì)(huì )出很多問(wèn)題。文化藝術(shù)(shù)產(chǎn)(chǎn)品的復(fù)雜性和特殊性決定了交易本身不是一個(gè)(gè)非常簡(jiǎn)(jiǎn)單的過(guò)程，需要很多條件的支撐與保障，而且這些條件可能還比較復(fù)雜，或是還很不成熟。

    所以在這個(gè)(gè)情況下，文交所占有重要的位置，他把所有問(wèn)題都放在一個(gè)(gè)公共的平臺(tái)上，這樣有一些問(wèn)題就會(huì)(huì )被放大，就容易引起認(rèn)識(shí)上的扭曲。但是，文交所的發(fā)(fā)展本身就會(huì)(huì )觸犯一些人或是一些行業(yè)(yè)的利益，一些不完善的行為會(huì)(huì )讓人看到不安全、不確定的因素，這都是難免的?？偟膩?lái)說(shuō)，文交所作為藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)發(fā)(fā)育中的一種創(chuàng)(chuàng )新形式，本身是有價(jià)(jià)值的，會(huì)(huì )推動(dòng)(dòng)中國(guó)藝術(shù)(shù)品資本市場(chǎng)(chǎng)不斷發(fā)(fā)展。

    (作者西沐，文化部文化市場(chǎng)(chǎng)發(fā)(fā)展中心研究員、中國(guó)藝術(shù)(shù)品市場(chǎng)(chǎng)研究院副院長(zhǎng)(cháng))

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（責(zé)任編輯：王婉瑩）