主持人：您的六個(gè)提案，其中三個(gè)是針對新聞出版行業(yè)(yè)。您提這三個(gè)提案的初衷是什么？ 

    張抗抗：我的三個(gè)提案都是有關(guān)(guān)文化的，其中有一個(gè)提案講到傳統(tǒng)書(shū)店和紙質(zhì)(zhì)書(shū)業(yè)(yè)。還有一個(gè)提案是關(guān)(guān)于網(wǎng)(wǎng)絡(luò)(luò )侵權(quán)盜版，這不是在出版范圍之內(nèi)。還有一個(gè)是關(guān)(guān)于《著(zhù)作權(quán)法》的修改。關(guān)(guān)于新聞出版的提議就是政府扶持傳統(tǒng)書(shū)業(yè)(yè)的發(fā)(fā)展。我本身就是文化工作者，我對生活中的文化現(xiàn)象很關(guān)(guān)注，它遇到越來(lái)越多的問(wèn)題的時(shí)候，我們肯定不會(huì )無(wú)動(dòng)于衷。作為政協(xié)(xié)委員，我們有責(zé)任，每年都要進(jìn)(jìn)行調(diào)研、分析，選擇那些最緊迫的，在當(dāng)年看起來(lái)是相對比較重要的問(wèn)題，反映意見(jiàn)、提出建議。 

    主持人：您是一名作家，問(wèn)您一個(gè)小問(wèn)題，比如您寫(xiě)一本書(shū)，思想上和時(shí)間上，要經(jīng)(jīng)過(guò)多久的創(chuàng)(chuàng )作？  

    張抗抗：這是不定量的?？贍芪以詼暌鄖熬馱謐聊ミ@個(gè)故事，寫(xiě)出來(lái)卻是在二十年以后。 

    主持人：這是一個(gè)作家生活的沉淀。

    張抗抗：我們的生產(chǎn)(chǎn)方式是穿插的，循環(huán)(huán)的。不是說(shuō)我今天晚上起來(lái)磨黃豆，第二天早上點(diǎn)了鹵就賣(mài)豆腐了。那個(gè)必須是新鮮的，不能過(guò)夜，甚至?xí)r(shí)間都不能太長(cháng)。作家寫(xiě)作的時(shí)候有一點(diǎn)像種黃豆。 

    主持人：要經(jīng)(jīng)過(guò)很長(cháng)時(shí)間的醞釀。  

    張抗抗：我目前在寫(xiě)一篇長(cháng)篇小說(shuō)，從準(zhǔn)備到現(xiàn)在已經(jīng)(jīng)過(guò)去四五年了，我寫(xiě)了第二稿，現(xiàn)在要進(jìn)(jìn)入第三稿的修改，這個(gè)修改的工作量又是很大。當(dāng)我真正完成一部長(cháng)篇小說(shuō)，如果自己覺(jué)得說(shuō)得過(guò)去，或者有更高的要求，我完成它也許需要五六年、七八年，有的時(shí)候需要十年。蔣子龍寫(xiě)《農(nóng)民帝國》，前后跨度也是十年。  

    張抗抗：有的題材比較容易處理，有的難度很大。其實(shí)還有自己預(yù)先設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)，比如這部作品是相對比較輕松的閱讀，可能就比較容易一些。如果你對自己在文體上，對構(gòu)思有更高的標(biāo)準(zhǔn)，希望有更新的東西，打磨的時(shí)間就會(huì )比較長(cháng)。 

 

    小說(shuō)屬"母體"藝術(shù)(shù) 保護(hù)好源頭才有更多創(chuàng)(chuàng )新 

    主持人：也可以看出作家寫(xiě)一部作品，其實(shí)是心血?，F(xiàn)在《哈利·波特》、《達(dá)·芬奇密碼》這些小說(shuō)給電影娛樂(lè )產(chǎn)(chǎn)業(yè)(yè)帶來(lái)了很大的收益。這些電影也都是根據(jù)小說(shuō)改編的。您如何看待我國小說(shuō)被改編成電影的這個(gè)現(xiàn)象？  

    張抗抗：小說(shuō)改編成電影，在我們國家有很多成功的例子。最早蘇童的《妻妾成群》改編的《大紅燈籠高高掛》，然后是莫言的《紅高粱》。近年來(lái)的電影，像《天下無(wú)賊》，是根據(jù)江蘇一個(gè)作家趙本夫的小說(shuō)改編的。還有后來(lái)的《集結(jié)號》，也是根據(jù)小說(shuō)改的。今年的《讓子彈飛》，是取材于馬識途先生八十年代寫(xiě)的一個(gè)系列小說(shuō)叫《夜譚十記》?！短粕醬蟮卣稹肥歉鶕?jù)小說(shuō)《余震》改編的。  

    張抗抗：小說(shuō)作品不像其他各種藝術(shù)(shù)門(mén)類(lèi)，它類(lèi)似于像母體的藝術(shù)(shù)文體，它可以不斷衍生出其他很多的藝術(shù)(shù)形式。必須要尊重原作的著(zhù)作權(quán)。在改編電影的時(shí)候，大家都只知道電影，不知道編劇。這個(gè)聽(tīng)起來(lái)好像是個(gè)人的事情，但實(shí)際上不是，它涉及到我們對創(chuàng)(chuàng )新成果的尊重和保護(hù)，涉及到我們對原創(chuàng)(chuàng )的尊重和保護(hù)。我們把源頭保護(hù)好，這個(gè)源頭才會(huì )源源不斷地提供更新更好的作品。恰恰目前的現(xiàn)狀是對源頭保護(hù)不夠好。  

    張抗抗：我去年和王興東委員聯(lián)(lián)合提名希望增加“最佳改編劇本獎”，這個(gè)獎是獎勵原作的，還有獎勵改編劇本的作者。這個(gè)提案還是沒(méi)有被接受。答復(fù)我們的部門(mén)就說(shuō)現(xiàn)在獎項嚴(yán)格控制，不能再增加獎項了。我和王興東委員就不滿(mǎn)意，比如演員獎就有很多，這是個(gè)人的獎。而編劇是一劇之本。  

    主持人：因為沒(méi)有劇本，就沒(méi)有電影和電視劇。

    張抗抗：這個(gè)太重要了，沒(méi)有優(yōu)(yōu)秀的劇本，就不可能產(chǎn)(chǎn)生后面一系列的行為。我們就呼吁有關(guān)(guān)方面能夠重視這個(gè)問(wèn)題，實(shí)際上恰恰是為了文化事業(yè)(yè)能夠得到更好的發(fā)(fā)展。 

    主持人：這和提升我們國家文化軟實(shí)力有沒(méi)有關(guān)(guān)系？

    張抗抗：關(guān)(guān)系太大了。

    主持人：我們國家現(xiàn)在很重視文化發(fā)(fā)展。 

 

    《著(zhù)作權(quán)法》到了需要修訂的時(shí)候

    張抗抗：對創(chuàng)(chuàng )新成果的保護(hù)、對著(zhù)作權(quán)的尊重，直接和文化軟實(shí)力有關(guān)(guān)。文化軟實(shí)力需要一個(gè)原點(diǎn)，只有把著(zhù)作權(quán)保護(hù)好以后，它才能不斷地發(fā)(fā)展下去。我今年有一個(gè)提案是盡快修訂《著(zhù)作權(quán)法》，也是跟這個(gè)有關(guān)(guān)?，F(xiàn)在中國經(jīng)(jīng)濟(jì)發(fā)(fā)展得那么迅速，文化產(chǎn)(chǎn)業(yè)(yè)也正在進(jìn)(jìn)一步地發(fā)(fā)展。如果連自己的創(chuàng)(chuàng )新成果都保護(hù)不好，怎么能輸出到海外去呢？  

    主持人：我們也要高舉中國特色的文化旗幟。修訂《著(zhù)作權(quán)法》也是鼓勵作者寫(xiě)出新的作品，如果沒(méi)有保護(hù)，誰(shuí)還會(huì )去創(chuàng)(chuàng )作？  

    張抗抗：里面有很多的問(wèn)題。原來(lái)的《著(zhù)作權(quán)法》是1991年頒布的。在中國過(guò)去很長(cháng)的一段時(shí)間內(nèi)，或者說(shuō)建國以后，我們是沒(méi)有《著(zhù)作權(quán)法》的。  

    張抗抗：到了改革開(kāi)放十年以后，到1991年，中國的《著(zhù)作權(quán)法》才正式頒布，正式實(shí)施。中國用20年的時(shí)間，走過(guò)西方100年的道路。它又面臨這么巨大的轉(zhuǎn)型期，經(jīng)(jīng)濟(jì)發(fā)(fā)展速度這么快，必然有些地方顯得滯后，隔一段時(shí)間就要進(jìn)(jìn)行修訂。在1991年頒布以后，在2000年曾經(jīng)(jīng)進(jìn)(jìn)行過(guò)一次小修，但沒(méi)有涉及到著(zhù)作權(quán)權(quán)益的更明顯的界定。20年以后，我們覺(jué)得著(zhù)作權(quán)需要補充完善。

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（責(zé)任編輯：劉靜雅）