據(jù)光明網(wǎng)(wǎng)報(bào)道，近日發(fā)(fā)布的《2021抖音非遺戲劇數(shù)據(jù)報(bào)告》表明，截至2021年11月，抖音覆蓋98.83%的國(guó)家非遺戲劇項(xiàng)目，累計(jì)播放視頻1292萬(wàn)(wàn)個(gè)(gè)、600億次，獲贊22億次，其中年輕人成聽(tīng)(tīng)戲主力，90后、00后占觀(guān)眾總數(shù)的52%。抖音成為網(wǎng)(wǎng)友觀(guān)看非遺戲劇、學(xué)(xué)習(xí)戲劇知識(shí)的重要平臺(tái)。

　　一度，傳統(tǒng)戲劇傳承艱難，大量地方戲?yàn)l臨絕境，有識(shí)之士大聲疾呼“救救戲劇”。戲劇界人士更是不遺余力，帶著(zhù)戲劇進(jìn)(jìn)校園、進(jìn)(jìn)社區(qū)。不少名角大腕放下身段，到社區(qū)開(kāi)(kāi)展戲曲公益演出，千方百計(jì)擴(kuò)大戲劇覆蓋面；進(jìn)(jìn)校園開(kāi)(kāi)設(shè)戲劇講座，試圖讓孩子們耳濡目染，從小愛(ài)(ài)上戲??；去劇場(chǎng)(chǎng)常年駐場(chǎng)(chǎng)演出，想方設(shè)法留住戲劇根脈……戲劇界以劇場(chǎng)(chǎng)演出衡量戲劇生存狀態(tài)(tài)，常以為社會(huì)(huì )不需要戲劇了，年輕人不愛(ài)(ài)戲劇了。

　　如果單純從劇場(chǎng)(chǎng)演出看戲劇傳承，結(jié)論確實(shí)(shí)不盡如人意，不少劇場(chǎng)(chǎng)不溫不火，很多演出上座率不高，這是不爭(zhēng)的事實(shí)(shí)。但是，戲劇傳承豈止在劇場(chǎng)(chǎng)？傳統(tǒng)戲劇生命力的旺盛出乎人們的意料，劇場(chǎng)(chǎng)的暫時(shí)(shí)冷寂，不代表戲劇傳承的危機(jī)，在另一個(gè)(gè)空間里，網(wǎng)(wǎng)絡(luò)(luò )為戲劇傳承提供了無(wú)(wú)限的可能性和樣式的豐富性。過(guò)(guò)去一年，非遺戲劇視頻播放量增長(zhǎng)(cháng)1倍，戲劇在短視頻平臺(tái)成為潮流，黃梅戲以2.38億人次的點(diǎn)(diǎn)擊量躍居榜首，與京劇、豫劇、越劇、秦腔一起，成為最受網(wǎng)(wǎng)友歡迎的劇種。

　　擔(dān)憂(yōu)社會(huì)(huì )轉(zhuǎn)型使傳統(tǒng)失傳不無(wú)(wú)道理，但每次傳統(tǒng)文化的迭代傳承都創(chuàng)(chuàng )造了奇跡。害怕戲劇失傳的人們大可不必?fù)?dān)心，經(jīng)(jīng)典戲劇仍是年輕人的最?lèi)?ài)。黃梅戲《女駙馬》《天仙配》，豫劇《朝陽(yáng)(yáng)溝》《打金枝》，越劇《紅樓夢(mèng)(mèng)》《梁?！?，以及京劇的眾多劇目在平臺(tái)上受到熱捧，點(diǎn)(diǎn)贊不斷，轉(zhuǎn)發(fā)(fā)不停，互動(dòng)(dòng)評(píng)論更是精彩紛呈，有發(fā)(fā)自肺腑的三言?xún)燒Z(yǔ)，精益求精的挑三揀四，亦有寄予厚望的言短情長(zhǎng)(cháng)。國(guó)粹之美，在潛移默化中傳承，在活態(tài)(tài)保護(hù)中傳播。

　　把握年輕人，就把握住了戲劇傳承的未來(lái)(lái)。今天，讓快節(jié)奏生活、多樣化消費(fèi)的年輕人都到劇場(chǎng)(chǎng)看戲，肯定不現(xiàn)實(shí)(shí)，關(guān)(guān)鍵在于貼近年輕人需求，以適配年輕世代生活的方式傳播傳統(tǒng)戲劇?？衫�用短視頻將戲劇化整為零，用精彩片段激發(fā)(fā)年輕人探劇熱情；與變裝、漫畫(huà)(huà)、說(shuō)(shuō)唱、書(shū)(shū)法等文化元素配合，使戲劇更時(shí)(shí)尚，讓年輕人不由自主地愛(ài)(ài)上戲??；用自帶流量的名角打頭，用過(guò)(guò)目不忘的經(jīng)(jīng)典橋段聚集新的網(wǎng)(wǎng)絡(luò)(luò )社群……如此這般，何愁年輕人不愛(ài)(ài)看戲？

　　實(shí)(shí)際上，這種互動(dòng)(dòng)已經(jīng)(jīng)越來(lái)(lái)越形成聲勢(shì)，一批年富力強(qiáng)的戲劇戲曲精英都在嘗試破圈。茅威濤“蝴蝶劇場(chǎng)(chǎng)”的《三笑》，讓“唐伯虎點(diǎn)(diǎn)秋香”更加貼近現(xiàn)代人的心理，一經(jīng)(jīng)推出，線(xiàn)下劇場(chǎng)(chǎng)火爆，線(xiàn)上視頻刷屏，成為年輕粉絲津津樂(lè)(lè )道的入門(mén)(mén)劇。黃梅戲的吳瓊、京劇的邊婧婷、秦腔的阿龍以及豫劇的戲曲紅人等，都成為年輕人追劇的熱門(mén)(mén)人物。

　　劇場(chǎng)(chǎng)演出暫時(shí)(shí)的不景氣，疫情防控固然是原因之一，但深層還是因?yàn)閼騽�傳承的外部條件發(fā)(fā)生了變化。這兩點(diǎn)(diǎn)，倒逼我們探尋戲劇新的傳承方式。戲劇網(wǎng)(wǎng)絡(luò)(luò )傳播這條路走好了，形成良性互動(dòng)(dòng)，假以時(shí)(shí)日，“年輕人成聽(tīng)(tīng)戲主力”就不再是新聞。

　?。ㄗ髡擼豪顝V春，系江蘇省中國(guó)特色社會(huì)(huì )主義理論體系研究中心揚(yáng)州大學(xué)(xué)基地特約研究員）