上海博物館館藏馬愈《畿甸觀(guān)風(fēng)(fēng)圖卷》首次面對(duì)公眾，引來(lái)(lái)參觀(guān)者期待滿(mǎn)滿(mǎn)，這一幕發(fā)(fā)生在昨日開(kāi)(kāi)幕的上博“萬(wàn)(wàn)年長(zhǎng)(cháng)春——上海歷代書(shū)(shū)畫(huà)(huà)藝術(shù)(shù)特展”上?！拔覀円呀?jīng)考證出，這位籍貫上海嘉定的明代宮廷畫(huà)(huà)師，與‘吳門(mén)(mén)畫(huà)(huà)派’代表人物沈周祖孫三世有交往，詩(shī)(shī)畫(huà)(huà)倡和。他的筆觸，實(shí)(shí)開(kāi)(kāi)沈氏畫(huà)(huà)目先風(fēng)(fēng)，極為珍罕?！鄙蝦２┪鑣^書(shū)(shū)畫(huà)(huà)研究部主任凌利中說(shuō)(shuō)。

　　為慶祝中國(guó)共產(chǎn)(chǎn)黨成立一百周年，展現(xiàn)海上畫(huà)(huà)史鉤沉，上海博物館特別策劃舉辦“萬(wàn)(wàn)年長(zhǎng)(cháng)春——上海歷代書(shū)(shū)畫(huà)(huà)藝術(shù)(shù)特展”，展出將持續(xù)至9月21日。本次展覽可稱(chēng)(chēng)得上是一次上海的“書(shū)(shū)畫(huà)(huà)考古”，從學(xué)(xué)術(shù)(shù)視角對(duì)上海歷代書(shū)(shū)畫(huà)(huà)進(jìn)(jìn)行較為系統(tǒng)的梳理與研究，遴選相關(guān)(guān)書(shū)(shū)畫(huà)(huà)146件（組），藝術(shù)(shù)家及其作品的時(shí)(shí)間跨度自三國(guó)至現(xiàn)當(dāng)代逾千年。

　　“宋元以來(lái)(lái)，文化畫(huà)(huà)漸成主流。一部文人畫(huà)(huà)史，半部與上海相關(guān)(guān)?！閉褂[中，觀(guān)眾將有幸得見(jiàn)(jiàn)被稱(chēng)(chēng)為“法帖之祖”的西晉陸機(jī)草書(shū)(shū)《平復(fù)帖頁(yè)(yè)》、明文嘉《曲水園圖卷》、元李升《淀湖送別圖卷》、劉海粟等《萬(wàn)(wàn)年長(zhǎng)(cháng)春圖軸》、陸儼少《勇立潮頭圖軸》等珍品，分別來(lái)(lái)自上海博物館、上海圖書(shū)(shū)館、上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、上海中國(guó)畫(huà)(huà)院等的收藏。在“丹青寶筏”展上只“露”出后兩米的明董其昌行書(shū)(shū)《天馬賦卷》，此次也將盡展前16米，令參觀(guān)者大飽眼福。

　　展覽共分四部分在上博中國(guó)歷代繪畫(huà)(huà)館、中國(guó)歷代書(shū)(shū)法館展出。第一部分“藝脈/藝術(shù)(shù)成就”，通過(guò)(guò)梳理《平復(fù)帖》、拈出“墨戲說(shuō)(shuō)”文人畫(huà)(huà)理論的米芾、元代上海文人畫(huà)(huà)成就、明初云間書(shū)(shū)派與上?！皡情T(mén)(mén)前淵”，以及古代畫(huà)(huà)史最后一個(gè)(gè)高峰——海上畫(huà)(huà)派，乃至近現(xiàn)代如黃賓虹、李叔同、陸儼少等名家之成就，闡釋海上千年書(shū)(shū)畫(huà)(huà)之藝脈與成就對(duì)文人畫(huà)(huà)史的重要影響。展覽系統(tǒng)地縱向回顧與總結(jié)上海歷代書(shū)(shū)畫(huà)(huà)成就，考察其美術(shù)(shù)史地位及影響，從而填補(bǔ)上海傳統(tǒng)文化中書(shū)(shū)畫(huà)(huà)藝術(shù)(shù)史的研究空白。

　　展覽另一大亮點(diǎn)(diǎn)是首次梳理了水系與上海人文的關(guān)(guān)系。整個(gè)(gè)元代，進(jìn)(jìn)入了真正確立文人畫(huà)(huà)自身輝煌價(jià)(jià)值的鼎盛期。地處太湖流域，風(fēng)(fēng)土宜人、水陸便利的重鎮(zhèn)——上海于元末成為了文人畫(huà)(huà)創(chuàng)(chuàng )作的中心地帶，所取得的成就奠定了之后本土?xí)?shū)畫(huà)(huà)的格局與文脈，更對(duì)其后的持續(xù)發(fā)(fā)展及畫(huà)(huà)史地位的不斷攀升，起到了舉足輕重的作用。其間發(fā)(fā)生的大規(guī)模聚“天下士”之人文遷徙，是繼三國(guó)東吳后的盛況再現(xiàn)。展覽第二部分“人文/地區(qū)互動(dòng)(dòng)”，從元代《淀湖送別圖》至明代《曲水園圖》，形象地勾畫(huà)(huà)了一幅元明以來(lái)(lái)上海城市人文的遷移路線(xiàn)圖，這恰與明初以后上海地理環(huán)(huán)境，尤其是以黃浦江為主的水系變遷與形成幾乎同步。同時(shí)(shí)作為江南文化兩個(gè)(gè)重鎮(zhèn)的上海與蘇州，隨著(zhù)其水系生態(tài)(tài)、地理優(yōu)(yōu)勢(shì)、經(jīng)(jīng)濟(jì)地位等綜合因素的不斷變遷，于書(shū)(shū)畫(huà)(huà)領(lǐng)(lǐng)域亦發(fā)(fā)生了兩者既共生一體，又有局部地區(qū)間此起彼伏的互動(dòng)(dòng)關(guān)(guān)聯(lián)(lián)。