8月29日，第十屆北京國(guó)際電影節(jié)圓滿(mǎn)落幕，但這一行業(yè)(yè)盛會(huì)(huì )為中國(guó)電影所帶來(lái)(lái)的振奮精神和深刻思考還未止息。在北京國(guó)際電影節(jié)期間舉辦的中國(guó)電影產(chǎn)(chǎn)業(yè)(yè)發(fā)(fā)展高峰論壇上，與會(huì)(huì )的行業(yè)(yè)專(zhuān)家、領(lǐng)(lǐng)軍人物圍繞“‘內(nèi)容為王’——講好中國(guó)故事，主流電影商業(yè)(yè)化探索”這一話(huà)題展開(kāi)思想交流和觀(guān)點(diǎn)(diǎn)交鋒，既總結(jié)了近期中國(guó)電影在創(chuàng)(chuàng )作生產(chǎn)(chǎn)、市場(chǎng)(chǎng)開(kāi)發(fā)(fā)、商業(yè)(yè)運(yùn)營(yíng)(yíng)等方面的成功經(jīng)(jīng)驗(yàn)，也為下一階段主流電影商業(yè)(yè)化指明了路徑。

　　“我們堅(jiān)信講好中國(guó)故事，彰顯時(shí)(shí)代精神，能讓主流商業(yè)(yè)影片在市場(chǎng)(chǎng)上爆發(fā)(fā)出蓬勃的生命力?！睂?duì)又u髁麟娪暗納虡I(yè)(yè)化，愛(ài)(ài)奇藝影業(yè)(yè)總裁亞寧在接受記者采訪(fǎng)時(shí)(shí)給出了精準(zhǔn)的注解。

　　主流大片接踵而來(lái)(lái)，將激活后疫情時(shí)(shí)期的電影市場(chǎng)(chǎng) 

　　新冠肺炎疫情給全球電影市場(chǎng)(chǎng)帶來(lái)(lái)了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)，但危機(jī)也促使電影行業(yè)(yè)的產(chǎn)(chǎn)業(yè)(yè)格局、生產(chǎn)(chǎn)方式、經(jīng)(jīng)營(yíng)(yíng)理念發(fā)(fā)生調(diào)整和變化。對(duì)于未來(lái)(lái)電影市場(chǎng)(chǎng)轉(zhuǎn)向，亞寧認(rèn)為：“后疫情時(shí)(shí)期，吸引觀(guān)眾走進(jìn)(jìn)影院的最大動(dòng)(dòng)力是優(yōu)(yōu)質(zhì)(zhì)內(nèi)容，即題材與類(lèi)型多元?jiǎng)?chuàng)(chuàng )新、能夠觀(guān)照現(xiàn)實(shí)(shí)、關(guān)(guān)注社會(huì)(huì )，給觀(guān)眾以思想啟迪及精神鼓舞的精品佳作，可以和觀(guān)眾產(chǎn)(chǎn)生時(shí)(shí)代共情、情緒共鳴，這樣的作品擁有很大發(fā)(fā)展?jié)摿??！?/p>

　　特殊的市場(chǎng)(chǎng)環(huán)(huán)境對(duì)于優(yōu)(yōu)質(zhì)(zhì)內(nèi)容更加渴求，為深耕內(nèi)容的電影人帶來(lái)(lái)更多機(jī)會(huì)(huì )。今后一段時(shí)(shí)間，將有一批主流電影陸續(xù)登陸大銀幕，帶動(dòng)(dòng)電影市場(chǎng)(chǎng)回暖。電影《奪冠》聚焦2008年北京奧運(yùn)會(huì)(huì )上的女排比賽，以此呈現(xiàn)中國(guó)女排三十余年的成長(zhǎng)(cháng)和拼搏，陣容強(qiáng)大；《緊急救援》取材于真實(shí)(shí)救援事件，展現(xiàn)了默默守護(hù)在海上、用血肉身軀為國(guó)人筑起海上生命線(xiàn)的無(wú)(wú)名英雄們；《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)去年國(guó)慶檔冠軍《我和我的祖國(guó)》的創(chuàng)(chuàng )作思維與風(fēng)(fēng)格，作品聚焦小人物，以多個(gè)(gè)故事串聯(lián)(lián)起全民記憶中的歷史瞬間，引發(fā)(fā)情感共鳴；聚焦抗美援朝的軍事史詩(shī)(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片《冰雪長(zhǎng)(cháng)津湖》、諜戰(zhàn)題材電影《無(wú)(wú)名》等曾因疫情停拍的電影也將在近期重新啟動(dòng)(dòng)拍攝。

　　中影股份副總經(jīng)(jīng)理、中影制作基地董事長(zhǎng)(cháng)周寶林認(rèn)為：“影視作品作為文化傳播的一個(gè)(gè)重要載體，承擔(dān)著(zhù)傳承中華優(yōu)(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好中國(guó)故事，推動(dòng)(dòng)中國(guó)文化‘走出去’的重要責(zé)任和使命?！敝髁麟娪翱梢災(zāi)v好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，向世界展示真實(shí)(shí)、立體、全面的中國(guó)，提高國(guó)家文化軟實(shí)(shí)力和中華文化影響力。但前提是，成功做到商業(yè)(yè)化，才能有觀(guān)眾流量、有傳播力、有社會(huì)(huì )影響力。

　　“講好中國(guó)故事”這一光榮的文化使命和時(shí)(shí)代命題在不斷叩問(wèn)(wèn)著(zhù)中國(guó)電影行業(yè)(yè)：承載核心價(jià)(jià)值觀(guān)的主流題材怎么進(jìn)(jìn)行商業(yè)(yè)化開(kāi)發(fā)(fā)？具有國(guó)家高度民族意義的故事怎樣拍才會(huì)(huì )更具有感染力？答案還需在創(chuàng)(chuàng )作中尋找。

　　“講好中國(guó)故事”，觀(guān)照現(xiàn)實(shí)(shí)的主流佳作引人期待 

　　亞寧認(rèn)為：“電影本質(zhì)(zhì)上是一種文化傳播，電影人既是藝術(shù)(shù)創(chuàng)(chuàng )作者更是文化工作者，希望通過(guò)(guò)自主開(kāi)發(fā)(fā)、拍攝的原創(chuàng)(chuàng )電影作品剖析社會(huì)(huì )問(wèn)(wèn)題、呼應(yīng)社會(huì)(huì )思潮，傳播時(shí)(shí)代風(fēng)(fēng)貌、希望與正能量?！庇^(guān)照當(dāng)下，在新冠肺炎疫情之后，觀(guān)眾對(duì)“家國(guó)”有了更深刻的感知，愛(ài)(ài)奇藝影業(yè)(yè)把準(zhǔn)了觀(guān)眾的“脈”，用優(yōu)(yōu)質(zhì)(zhì)內(nèi)容來(lái)(lái)回應(yīng)觀(guān)眾的情感需求，用有高度、有深度、有情懷的高品質(zhì)(zhì)影片滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)中國(guó)精神和時(shí)(shí)代價(jià)(jià)值的銀幕想象。

　　在中國(guó)電影產(chǎn)(chǎn)業(yè)(yè)發(fā)(fā)展高峰論壇現(xiàn)場(chǎng)(chǎng)，愛(ài)(ài)奇藝影業(yè)(yè)發(fā)(fā)布了2020—2021年愛(ài)(ài)奇藝原創(chuàng)(chuàng )電影院線(xiàn)新片片單，顯示出鮮明的現(xiàn)實(shí)(shí)主義創(chuàng)(chuàng )作底色。如體育題材作品《中國(guó)乒乓》展現(xiàn)了國(guó)球運(yùn)動(dòng)(dòng)員熱血拼搏、永不言敗的家國(guó)情懷；真人真事改編的治愈之作《再見(jiàn)(jiàn)吧！少年》講述了平凡少年面對(duì)人生困境不被定義、不被打敗的青春態(tài)(tài)度；同樣聚焦小人物、真人真事改編的作品《你好，英雄》直擊現(xiàn)實(shí)(shí)痛點(diǎn)(diǎn)，書(shū)寫(xiě)了平凡人生活中的英雄主義；以全國(guó)掃黑除惡行動(dòng)(dòng)為題材的作品《掃黑·兩面人》聚焦百姓關(guān)(guān)注的暴力拆遷等社會(huì)(huì )敏感話(huà)題，表達(dá)出國(guó)家與政府對(duì)危害百姓及社會(huì)(huì )的行為零容忍的態(tài)(tài)度……這些極具商業(yè)(yè)潛力的主流電影都來(lái)(lái)自于“愛(ài)(ài)奇藝原創(chuàng)(chuàng )電影”的積累。

　　在“打造時(shí)(shí)代價(jià)(jià)值精品院線(xiàn)電影”的宗旨指引下，愛(ài)(ài)奇藝原創(chuàng)(chuàng )電影從內(nèi)容創(chuàng)(chuàng )造力和模式創(chuàng)(chuàng )新力兩個(gè)(gè)方面推進(jìn)(jìn)原創(chuàng)(chuàng )電影戰(zhàn)略，主攻以現(xiàn)實(shí)(shí)主義題材、多元化商業(yè)(yè)類(lèi)型片與彰顯時(shí)(shí)代價(jià)(jià)值為核心的內(nèi)容布局和商業(yè)(yè)化開(kāi)發(fā)(fā)。在選擇項(xiàng)目方面，側(cè)重于彰顯時(shí)(shí)代特色、具備主流價(jià)(jià)值觀(guān)的電影，綜合內(nèi)容表達(dá)的本土性、類(lèi)型與題材的創(chuàng)(chuàng )新性、情感共鳴度和思想深刻度等方面考量，而這一思路恰恰扣準(zhǔn)了主流電影的商業(yè)(yè)化。

　　“強(qiáng)類(lèi)型+本土化”，主流電影商業(yè)(yè)化有路可循 

　　對(duì)于“主流電影大片”，保利影業(yè)(yè)董事長(zhǎng)(cháng)李衛(wèi)強(qiáng)總結(jié)出四個(gè)(gè)特征：具有主流價(jià)(jià)值觀(guān)、高受眾高票房、觀(guān)眾喜聞樂(lè)(lè )見(jiàn)(jiàn)以及強(qiáng)視聽(tīng)技術(shù)(shù)。對(duì)于當(dāng)下電影行業(yè)(yè)來(lái)(lái)說(shuō)(shuō)，制作一檔商業(yè)(yè)化主流大片，“強(qiáng)類(lèi)型+本土化”是破題的關(guān)(guān)鍵。

　　縱觀(guān)近年來(lái)(lái)市場(chǎng)(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)(yōu)異、具有代表性的主流電影，重大歷史題材如《建國(guó)大業(yè)(yè)》《建黨偉業(yè)(yè)》《建軍大業(yè)(yè)》，軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材如《集結(jié)號(hào)》《紅?！貳稇鵠?》，科幻災(zāi)難類(lèi)如《流浪地球》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)(cháng)》《烈火英雄》，諜戰(zhàn)類(lèi)如《風(fēng)(fēng)聲》，劇情類(lèi)如《藥神》《中國(guó)合伙人》《我和我的祖國(guó)》等，都顯示出“強(qiáng)類(lèi)型”的特征，即在該類(lèi)型領(lǐng)(lǐng)域做到極致。他們?cè)谥髁麟娪吧虡I(yè)(yè)化的過(guò)(guò)程中，從選題、劇本創(chuàng)(chuàng )作，到商業(yè)(yè)配置、演員導(dǎo)演配置，再到宣發(fā)(fā)，都不斷在明確、在強(qiáng)調(diào)“這部電影是什么類(lèi)型”“這部電影在講什么故事”，一以貫之的“強(qiáng)類(lèi)型”理念將創(chuàng)(chuàng )造力量集中起來(lái)(lái)，做足主流電影的商業(yè)(yè)屬性。

　　當(dāng)然，以上典型案例也充分證明，在“強(qiáng)類(lèi)型”的視覺(jué)(jué)體驗(yàn)和情節(jié)觀(guān)賞之外，打通觀(guān)眾的情感認(rèn)同、身份認(rèn)同和價(jià)(jià)值認(rèn)同一樣重要。因此，主流電影不僅要做到“強(qiáng)類(lèi)型”，還必須扎根本土，講述真正的中國(guó)故事。

　　“真正的本土化必須是從里到外地‘打’出來(lái)(lái)，擲地有聲地‘打’題材出來(lái)(lái)，創(chuàng)(chuàng )作者必須實(shí)(shí)打?qū)?shí)地給出本土的、民族的人物、價(jià)(jià)值和情感，這樣才能征服觀(guān)眾、感動(dòng)(dòng)觀(guān)眾?！敝?zhù)名編劇張冀分享了自己的創(chuàng)(chuàng )作觀(guān)點(diǎn)(diǎn)，“我們以前總是說(shuō)(shuō)中國(guó)電影要走向世界，也許更實(shí)(shí)際的態(tài)(tài)度是面向世界，面向世界你不用走開(kāi)，不用離開(kāi)，腳還是踩在本土上，根是扎在中國(guó)的泥土里，而姿態(tài)(tài)是面向世界、保持開(kāi)放，這兩者同樣重要?！?/p>

　　在中國(guó)電影產(chǎn)(chǎn)業(yè)(yè)發(fā)(fā)展高峰論壇上，亞寧的發(fā)(fā)言讓人振奮：“作為全球第二票房市場(chǎng)(chǎng)，我們擁有讓世界同行艷羨的電影銀幕數(shù)量和觀(guān)眾體量，當(dāng)走出疫情的陰影之后，我們堅(jiān)信中國(guó)電影的基石依舊，中國(guó)電影市場(chǎng)(chǎng)新機(jī)遇與可能性等待著(zhù)我們?nèi)��?chuàng)(chuàng )造?！?/p>